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以下是《天天新报〉（原新闻午报对我的采访内容）
《该隐与亚伯》并无恶意
针对《该隐与亚伯》引起的纷争，记者采访了韩国KBS国际台的主持人马雪，作为一个了解中韩两国演艺生态的业内人士，马雪开门见山地指出：“当我观看《该隐与亚伯》时，就预料中国观众可能会不满。”她解释，在上海拍摄的这些戏份，其实是讲述了由苏志燮扮演的李楚仁来到中国进行医学交流却遭到陷害，又与由韩智敏扮演的女主角相识相恋，人生发生重大变故。马雪客观地指出：“编剧的意图可能只是想让男主角处于一个背井离乡的外国，然后在那里发生了巨大意外，为了突出剧情的矛盾和冲突，导致剧中出现了夸张、过火的场景和描述，在细节上处理不当，没有站在中国观众的立场上考虑问题，忽略了中国观众的感受。”
对于相关报道和网友的指责，马雪认为剧中对中国上海也不乏正面描写：“在介绍上海的医院时都非常正面，大医院从装修到设备以及医生的素质都很优良，片中也出现了外滩、浦东机场等时代地标。在上海朱家角幽静、纯朴的水乡中，女主角自然地爱上了男主角。”另外，该剧还曾在福建土楼地区取景，剧中出现的特色建筑让人耳目一新，苏志燮在拍摄时，还和当地的孩子打成一片。“由此可见，韩国剧组并非恶意诋毁中国，如今中国网友的强烈反应，可能是剧组始料未及的。”
马雪强调，在不少韩国影视剧中，中国的都市风光都曾有很好的表现，比如《浪漫满屋》中展现了上海东方明珠的都市风貌和豫园的民俗风情，主角Rain还因此爱上了上海；《伊甸之东》中的香港、《花样男子》中的澳门都体现了中国港澳地区的繁华和发达，并没有恶意贬低中国。
韩剧仍在探索阶段
对于韩剧被批每况愈下、粗制滥造，马雪指出，韩剧的确遇到了瓶颈，它的起点很高，想要自我突破有一定难度，随着亚洲地区购片商的需求日益增大，韩剧难免会有一些急功近利的情况，“炒冷饭”的现象比较普遍，“只能说，韩剧处于一个需要不断进步、不断探索的阶段，每年仍会出现一两部让人称赞的好剧，中国观众应当稍安勿躁、静观其变”。
在内容方面，韩剧慢慢地从悲情剧转向现实题材的“职业剧”，比如去年大热的电视剧《ON
观众“看不惯”韩剧有原因
但是，这些优秀电视剧往往没有被中国的电视台所引进，在中国，以中年妇女为主的晚间收视群体对于韩剧的印象仍停留在5年前，观众对于崔智友、裴勇俊、金喜善等韩国演员“念念不忘”，对于新星并不熟悉，“其实当年的‘韩流代表’也在力求转型，比如崔智友一直想摆脱‘眼泪女王’的头衔，宋承宪也试图凭借《伊甸之东》从小生转向硬汉等”。
马雪一针见血地指出，并不是韩国没有好剧，只是没有被引进，比如目前正在中国播出的《露露公主》其实是4年前的作品，有些在中国荧屏轮番重播的电视剧甚至是更早以前的，《露露公主》虽然有金贞恩等知名演员主演，但是在韩国的收视却惨遭滑铁卢，“由于韩剧是边播边拍的，在拍摄中可以根据观众的评价进行调整，一般现代剧中所采用的台词、服装等都是最新潮的，但是这样的剧在三四年后才被国内的电视台引进，时间上的脱节让新潮变成了过时，再加上一些文化差异，中国观众越来越‘看不惯’韩剧也情有可原”。
中国电视剧画面待加强
经常在中韩两国穿梭，对于两国电视剧的拍摄方式马雪也看在眼里，她表示：“韩剧因为是边拍边播，时间上非常紧凑，演员经常要没日没夜地赶戏，导演有着至高无上的权力，对演员要求相当严格，演员对导演则敬而远之，很少敢主动阐述想法。而在中国，导演非常尊重演员，双方可以畅所欲言，剧组的关系相当融洽亲密，合作起来比较自由。”
马雪给中国电视剧的拍摄提出了中肯的建议：“韩国摄制组在舞美灯光方面的技术稍微强一些。演员在荧屏中的形象全靠灯光，好的灯光师能够让画面赏心悦目，更能把演员拍得很漂亮，这也是韩剧总能捧出偶像演员的秘诀。”
此外，韩剧在服装、化妆等方面的要求也非常严格，几乎没有让演员自带衣服的情况，全部找厂商量身定做，“这也促成明星带动潮流，而并非演员跟着潮流走”。
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